她對時尚及藝術的觸覺是與生俱來的，並賦予2020春夏高訂時裝多一層光環。在 Jean-Paul Salomé 執導的最新電影《老嫗好嘢》(La Daronne）, 或在巴黎奧德翁歐洲劇院(Odéon)上映由 Ivo van Hove 執導的劇場《玻璃動物園》（La Ménagerie de verre），法國國寶級影后Isabelle Huppert的角色設計的確是引人入勝！

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一頭紅髮的 Isabelle Huppert 穿著一件白線衫，赤腳坐在休閒椅上。由內到外都散發出演員氣息的影后，真實生活中卻如此低調。看著她，腦海逐漸浮現她曾經飾演過的各個角色：如《女人的故事》（Une affaire de femmes）經營黑市墮胎、道德盡喪的婦人，《鋼琴教師》(La Pianiste) 那歇斯底里的老姑婆，《波希米阿媽》(Copacabana) 至情至性的母親，還有《烈女本色》(Elle) 慘遭強姦的烈女。

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電影《老嫗好嘢》(La Daronne）劇照

在熒幕上，她可以輕鬆扮演沉默白女王，亦可以是難以捉摸的狂熱社會運動者。真實生活中，她常開懷大笑，擁有與眾不同的享樂主義和對喜劇的詮釋：悲劇總是會不請自來。電影《老嫗好嘢》(La Daronne）由 Jean-Paul Salomé 執導，改編自 Hannelore Cayre 的得獎小說，Isabelle Huppert 飾演的 Patience Portefeux 是一名為巴黎禁毒小組工作的法語-阿拉伯語翻譯員，在一次偶然機會下的失敗毒品交易中意外獲得一批大麻，隨後堅持為禁毒小隊工作，但最終悄然成為知名毒販。這就是所謂的“順手牽羊”吧！Isabelle Huppert 在戲中過足戲癮，非常享受當一名運送海洛英至 Barbès 及在中式婚禮上槍戰的包頭巾女毒販。

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透過訪談，大可認識這位渾身喜劇細胞的 Isabelle Huppert，了解她如何不斷挑戰自我，成為法國國寶級影后。

MADAME FIGARO： 妳怎樣認識《老嫗好嘢》(La Daronne）？

ISABELLE HUPPERT：我是在法國文化電台上首次認識，聽說 Hannelore Cayre 這部小說剛獲得2017年的法國偵探文學大獎，所以我就跑去買了這本小說。當時，我與時任法國電影聯盟主席 Jean-Paul Salomé 馬不停蹄在宣傳 Paul Verhoeven 執導的《烈女本色》(Elle)，他突然向我提及《老嫗好嘢》(La Daronne）。這是多麼美妙的巧合！亦是一個刻畫細膩、深不可測的角色，在拍攝過程中非常愉快，所有事情都順理成章。

M：這是一部喜劇還是一部悲喜劇？

I：隨著劇情發展，劇本對女主角的刻畫越來越接近原著，有時偏向喜劇，有時偏向驚悚片。女主角是一個大騙子，她周圍的人全被蒙在鼓裡，包括由 Hippolyte Girardot 飾演的禁毒小組主管，同時是她的柏拉圖式戀人。這也是一個永遠不會出現在現實世界的美麗愛情故事。電影結尾，女主角的命運未卜。這位寂寞的女牛仔！關於她的一些東西保持神秘莫測。正如電影的本質！

M：去年，社交媒體上瘋傳妳在殺青宴上跟隨80年代經典舞曲《瘋狂之夜Nuit De Folie》跳舞片段…

I：已經有一段時間了…我想或者我們可以向前看，對吧？（大笑）。我喜歡隨著《瘋狂之夜Nuit De Folie》跳舞，無論如何，我都很喜歡跳舞。

M：妳如何定義妳的幽默？

I：有時內在幽默，常常是嘲諷式幽默，哪怕只有您獨自一個人體驗它，能分享的幽默總是美好的。我對所有事情都微笑，這也是社交法則的第一條！

M：孩子會繼承父母的性格。妳繼承了哪些方面呢？

I：毫無疑問是我的好奇心。我總是有嘗試不同事情的衝動，全賴他們的教導及我成長時的環境。

M：妳說過一個角色不能自活起來，但演員會因角色而活起來，你有何看法？

I：充滿有機自主性的電影會定義一個演員，為他/她注入生命力，賦予一個獨特的身份。我相信這種力量會使演員的發揮勝於其自主的行動。我們總以為演戲就是往角色添加東西，相反，應該減少無謂的演繹，並讓這股力量牽頭帶動你的發揮。尤其像這部戲，當我們需要詮釋一個隨劇情不斷演變的角色。

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時尚？我看著它，觀察它，我因應自己口味和需求改變時尚。

在輕喜劇《王牌經經紀人》(Dix pour cent)， Isabelle Huppert 工作時間表排得滿滿，但仍然設法參加時裝週。純屬虛構劇情？時裝週第一排的常客，Isabelle Huppert 非常重視時尚。有其父必有其子。曾祖母 Marthe Bertrandy 於1895年創立了 Sœurs Callot 時裝店，在歐洲貴族中非常受歡迎。 Marthe 最初只是一名鞋匠。有趣的是， Isabelle Huppert 演藝生涯亦是如此開展：在命運開玩笑般的眷顧下，她成為 Claude Goretta 指執導的《編織的女孩》（ La Dentellière ）沉默寡言的女主角，電影將階級鬥爭變搬到愛情片中。“時尚？我看著它，觀察它，我因應自己口味和需求改變時尚。”她喜歡川久保玲和山本耀司，設計不受時間限制的作品。由 Nicolas Ghesquière (Louis Vuitton藝術總監) 到 Bouchra Jarrar (前 LANVIN 設計總監，現打理同名品牌)，尊敬所有“對時尚擁有執著信念”的設計師，欣賞高訂時裝充滿詩意和未來感。堅信“衣服是自己的寫照”和“美麗的衣服可以令人隱形”。Isabelle Huppert 對時尚的定義無窮無盡！

《玻璃動物園》（La Ménagerie de verre）劇場照

M：三月的時候，妳在巴黎奧德翁歐洲劇院(Odéon)出演由 Ivo van Hove 執導的劇場《玻璃動物園》（La Ménagerie de verre）。這個角色有何吸引之處？

I：這是一個母親的角色。她有虐待傾向，陰暗神經質，本質上就像所有母親一樣。劇場不是我的主意，是 Ivo van Hove 的主意。正如劇場大師 Robert Wilson，Ivo van Hove 的排練時間很短：只有三個星期。但是我欣然接受，無論排練時間長或短，我和戲劇導演 Claude Régy 合作時排練時間很長（編者註：後者於2019年12月去世），這次排練時間很短，我都沒有任何問題。就是這樣，不需要討論。

M：妳欣賞 Ivo van Hove 哪些方面？

I：正如大家所講，他是一位偉大的導演，他的作品與眾不同。我參與了在巴黎、紐約及阿姆斯特丹的所有演出，包括飾演瑪麗一世。比起在倫敦皇家國家劇院表演，或去年與Robert Wilson 合作的《瑪麗說了算》(Mary Said What She Said)，我更高興能參演《玻璃動物園》（La Ménagerie de verre）。Ivo van Hove 多才多藝，我喜歡他與演員們所做的工作，他的傲慢和他對犯罪的詮釋。如果劇場是一個烏托邦，它首先必須是一個罪案現場。

M：曾和你合作過電影《仲夏家庭絮語》(Frankie) 的導演 Ira Sachs 表示：“Isabelle 的演出非常精彩，自然不造作”。你有甚麼回應？

I：“非常精彩”，這由不得我說，但“自然不造作”，這是我獲得的最高評價！很明顯，這並非零風險。大家有時需要更多清晰的指引！Ira Sachs 的風格是他注重還原現實感。我們忘記角色的存在。他說的話就是真理，他的作品定義我們的身份。

M：在輕喜劇《王牌經經紀人》(Dix pour cent) 中，妳本色出演自己，出現同一天參與兩個劇組拍攝及接受一場採訪的瘋狂狀況，拍攝過程愉快嗎？

I：當然啦！我喜歡和劇集導演 Marc Fitoussi 合作，我們曾合作《波希米阿媽》(Copacabana)和《婚姻間奏曲》(La Ritournelle)。當然這次扮演的是誇張版的自己。即女演員會要求美國導演在時間無多的情況下增加其他場景……這點與我很相似（大笑）

M：妳會主動尋找妳想合作的導演嗎？

I：不會。在演員生涯中，很多道路互相交錯。命運和持續工作會帶領我們的步伐。航空公司如是，法國國家鐵路亦不例外（在沒有罷工情況下，哈哈）。

M：妳對於推演一部電影，然後看著它上映，有何感覺？

I：非常復雜的問題！正如驚悚片大師希治閣（ Hitchcock ）所說，畢竟這只是一部電影。從永恆觀點來看，這並不重要。從短期來看，這取決於電影…