畢明專欄：慘不用來賣，用來克服
我爸爸試過像《年少日記》的鄭中基打仔一樣打我。但不是為了成績不好。小學時我一般都考十名之內，最好第三，未試過第一，我不算勤力。被打，因為我的房間不夠整潔，或被認為太沉迷打機(功課都做好了)。家教森嚴，在他屋簷下品格禮貌不好，比成績不佳更罪無可恕。我學識的第一句英諺，是“spare the rod, spoil the child”。爸常說的。
（圖片來源：《年少日記》劇照）
被撕爛漫畫書掉丟、被關在家門外，我和哥哥都試過。傭人、祖母、媽媽，怎麼搶、怎麼擋，都擋不了。
我常升起的心底話是：「我知你想教我，但你這樣打是不對的」，另一句是「到我大個，你就不能這樣打我了。」我沒有很嬲，但痛得要命。
但我爸不會打露出來的身體部分。打屁股，不打手臂和腳，打手掌只打左手，因為右手要寫字。他說只打被衣服蓋著的地方，是給我們留尊嚴。
我能夠從童年生還，很大程度因為我非常清楚父母的愛。爸爸極嚴厲，但父母之間常見愛，他們都很會流露和表達對我錯不了的愛，加上學業和運動很好，算是在讚譽長大，我的心理還蠻健康強大，肉體倒要等到高中才大步檻過。（是的，就算上了中學，說好了放學後下午6時正要回家，遲到一分鐘打一下）
如果我的生命只有被爸爸打、令媽媽失望，被弟弟嫌、被同學取笑，一切都會不一樣。
（圖片來源：《年少日記》劇照）
《年少日記》的悲情，不是生得不夠聰明，是不被愛。(自殺那位)
《年少日記》的第二層悲情，是失去和後悔。(生還的人)
香港近年很多社會性電影，弱勢殘疾貧窮，一拍再拍，「賣慘」成為了趨勢，但觀眾會受不了太刻意和矯情的「販賣」。
慘得真摯動人、發人深省，就不是賣慘，是悲劇。
（圖片來源：《年少日記》劇照）
自《十年》開始，香港每年湧現了很多新導演，一代一代，由學生習作的明顯粗糙，到今年這一批，整體發揮又比去年的「四字電影」更見成熟了。瑕疵、不足仍有，但進步了，卓亦謙的作品更是目前最整齊而沒有突兀尷尬位的一部。
沒驚艷或驚喜，但至少紮實，小演員又討好，講學童自殺如此沉重課題，沒有流於說教或煽情，亦沒有要求演員用「飊高音」的去演、去拍、去剪，我會閱讀為一種選擇，也是年輕導演中少見的，要讚。
（圖片來源：《年少日記》劇照）
不足是劇本仍是港產片最弱一環，寫兄弟情很淺，父子情也不深，只是因為兒子/哥哥死了，就傷心欲絕明白和後悔可以，但如果，假若說身為父親因對長子的過度期望，由愛成恨，背後有他自己如七傷拳的傷，痛就更痛更立體了。弟弟也是，對於哥哥，看不見愛有多深，似只有自責和後悔。
鄭中基的爸爸角色，寫得比較表面和薄，演出也未見太強的感染力，仔又自殺老婆又走佬咁大件事，對這個家剩下的二人之相處和影響，除了一場「飲茶蝦餃戲」交代，略嫌蒼白，爸爸真的一直死性不改亳無領悟嗎？疏離因為大家都不懂move on，還是大家都不想碰那個傷口？
（圖片來源：《年少日記》劇照）
韋羅莎飾的媽媽，拋夫棄子，演不出揪心的掙扎或別無他選的逃避，或逃生。當然這也可以是有傑的視點：有一天，媽媽走了。永遠成為一個洞，一個深淵。
（圖片來源：《年少日記》劇照）
我反而想，如果有傑沒有死，他一生會怎樣？中學能挺過嗎、野蠻的殘酷青春期呢？
在這樣的家庭，來自法律界的極權爸爸一味高壓，媽媽一走了之從此不相往還，在功利主義精刮至上的勢利社會，他長大後不變態一樣鬱死。至於有否任何隱喻看官自行解讀。
小野演出，夠鬱不夠內傷，但新演員實在需要磨練，反而全片亮點是陳漢娜，假以時日，光芒必更耀眼。
（圖片來源：《年少日記》劇照）
完場後想到兩部電影，同樣是關於教師、自殺、生還傷恨的《Monsieur Lazhar》，還有一樣是失去孩子之痛的《Manchester by the Sea》，看深摯和救贖可以到這種程度。
我喜歡《年少日記》的低調積極，眾生苦，沒有誰忽然跳出來就可以改變太多，但不怕費力或徒勞，仍然選擇互相支持，慘不用來賣，用來克服。
有傑長大後，以「看見別人不開心」為救贖，希望拯救或擁抱沉淪於不快樂的人，有時遇溺的人就需要不知那裡伸出來的手， “Be the reason someone believes in good people”，捨身普渡，功德無量。儘管世界非常PK，自己見過死獄。