畢明專欄：《Perfect Days新活日常》完美，是否有點太甜？
從小我也喜歡看葉縫中漏出來的陽光。樹葉在陽光中被風吹動，一片片在樹梢反光，閃爍如海上磷光我也愛看，更邀請家中那位一同呆望。那光景，是活的。卻不知前者原來有個日本名字，叫「木漏れ日」（komorebi）。
有了名字，就有儀式感，就浪漫了。
（圖片來源：《新活日常》劇照）
Wim Wenders的《Perfect Days》(港譯《新活日常》，台灣叫《我的完美日常》)，非常文青，安靜，懷舊，自得，充滿儀式感，與其說是清潔職人、不如說是清潔僧人，在修他的道之故事。非常浪漫。
如禪如道，無欲無求，生活是簡單的，歲月是靜好的。平山先生每天清晨起床，都行禮如儀，梳洗剃鬚，照顧盆栽，穿上工衣，袋好零錢，出門。看看天，感受一下溫度和天地，像對世界說聲早晨；買一罐投幣咖啡，開車，聽音樂，還是卡式帶。馬路、鬧市，還是安靜的。
（圖片來源：《新活日常》劇照）
他到東京各個公廁清潔，一絲不苟地、篤定地，近乎虔誠。每一處都光潔如新，一塵不染，就是他的尊嚴所在。他那年輕同事的馬虎草率，對照他的認真仔細，是可以Hea做的，但他的態度是對工作和自己的尊重，沒有其他，也不需要其他。
午飯時間，到神社看看老樹，吃份三文治，拿出菲林相機拍樹梢葉縫的光影漫妙瞬間。下班了，回家，上澡堂，到同一間小店吃飯。臨睡前閱讀，又一天。有某種契合自然的美。
（圖片來源：《新活日常》劇照）
第二天一模一樣的過，一模一樣的虔誠清潔，一模一樣的拍下樹梢光影，一模一樣的活在自己的世界，自己的當下。寡言，觀察，八風吹不動。日常裡有什麼突發，可以。照顧走失的小孩，被他媽媽嫌棄，同事需要幫忙，可以調整改變，儀式稍緩，心態不變，和諧不改，他的日常是上善活水，不是刻板死水。又不是強迫症。
周末休假，到同一間洗衣店，同一間二手書店，同一間曬相舖，同一間餐廳，周而復始。活在自己世界，但不是孤島。又或者是活孤島，不是荒島，平行時空一樣，東京是東京，我是我，又與東京同在。正如「現在是現在，下次是下次」，享受每個簡單的當下。
（圖片來源：《新活日常》劇照）
單身獨活，一個人都可以盡興，陪伴他的有六、七十年代的英美搖滾樂，The Velvet Underground、the Kinks、Otis Redding、Patti Smith、Nina Simone、Lou Reed等，路上、家裡，feeling good、Redondo Beach、House of the rising sun、perfect day，挾一眾音樂圖騰，殿堂文化符號，Wim Wenders是多麼的屈機。
熟練的導演知道，這樣成立了平山先生的生活儀式之後，不足夠就這樣撐兩個小時，於是加入了變數。姨甥女的突然出現、餐廳老闆娘有訪客，前者令他背景肌理更立體，後者令他的情緒更立體，完美日常更豐富了。
（圖片來源：《新活日常》劇照）
姨甥女離家出走找舅舅，讓我們看見他來接女兒的妹妹，有司機的，看來家中是富裕的，說明了平山先生的生活，不是被動，不是生活迫人，是一種選擇。職業無分貴賤，他選擇了安於一個勞動者的尊嚴與自得。
餐廳老闆娘突然有訪客（原來是三蒲友和），平山先生對老闆娘的感情是曖昧的，有點顏色，但留了白。二人河邊萍水相逢，橫來是生命無常的消息，便一起喝酒，一起重拾孩童趣味玩小孩的「踩影遊戲」。活好每一個當下，活好每一次偶然。
（圖片來源：《新活日常》劇照）
一切的恆常，和偶有的變化，看似重複，但每個當下，都專注、都自得、都有情。安靜是情、留白是情、歌中有情、書中有情，這境界，是蘇軾說的「蓋將自其變者而觀之，則天地曾不能以一瞬。自其不變者而觀之， 則物與我皆無盡」。
每一個komorebi的瞬間都不一樣，正如流水每一秒的狀態都不相同，陽光曬在臉上的感覺每次都有別，書本文字的溫度也意隨心變。
《Perfect Days》是Wim Wenders版的莊子「道在尿溺」，善惡在卑微裡無差別存在，美醜亦一樣。本片因「東京公廁計劃」而誕生，始於2020東京奧運，安藤忠雄、隈研吾等建築大師，在澀谷打造了17間注重設計美學的公廁，顛覆大眾對公廁骯髒可厭的形象，也望在奧運時突顯東京的待客精神。計劃發起人是Uniqlo集團的二公子、執行董事柳井康治，原本想為這些廁所拍攝4 條短片和攝影集，團隊找上了溫德斯，導演卻說：拍部長篇電影吧！日本有這樣的企業家，出色滋養著日本的軟實力，比盛事更盛事，有深度、里程，也具國際性。
（圖片來源：《新活日常》劇照）
這種職人精神，主角可以是超市收銀、或者豬肉佬、甚或銀行出納員，如果你讀過村上春樹和久石讓的生活作息，其實也是差不多規律和行禮如儀，只是職業比較接近勞動基層，那種樸實無塵之安然，公廁變成「和平與尊嚴的小聖殿」，感覺便更強烈，更浪漫了。
有時會嫌這個完美日常也締造得太甜，太浪漫。一切都那麼屈機了、美化了，主角還要是《失樂園》的情欲男神役所廣司：「唯一接近死亡的感覺﹐是和女性同時射精到達高潮之後。那一瞬間﹐在急速襲來的失落感同時﹐全身萎困﹐喪失對現世的一切欲望與執著」。從那個瞬間來到現在這個瞬間，樸素的立地成佛之人。如果洗屎坑的是竹中直人、是林雪一類演員，才是真正的樸素吧。當然，那是紀錄片，不浪漫了。
（圖片來源：《新活日常》劇照）
(潘源良說頂唔順平山先生執垃圾時沒有戴手套和清潔時沒有口罩(me too)，我也頂唔順他那件一定彈到成身屎尿的工衣，下班後掛回家中不換不洗連穿幾日，算啦，浪漫嘛，不要看得那麼細）
平山在送走姨甥女、與妹妹道別時痛哭，看了有點不以為然。既安然遁世，離開rat race，活在自己的泡沫與世無爭，又爆喊？（最多是微泣吧）你不是很禪的嗎？有點違和的高級cliché了。
（圖片來源：《新活日常》劇照）
反而他看見那位有點神志不清的露宿者，也是活在自己的世界，與現實世界其他人不相通，眼神中飄過一抹物傷其類，餘韻無窮。
F說從來不喜歡無目的、節奏慢的電影，但本片她大愛。其實她看懂了。不是關於快、慢，是關於當下，每一個時刻，你進入了，就不覺、沒有了快慢觀念的。日出、日落、風輕吹過髮端、陽光在肌膚上漫遊，去感受，是關於存在，不關目的。
哲人說，智慧是不必因驚天動地的大事而興奮，是懂欣賞尋常小事而歡喜。
（圖片來源：《新活日常》劇照）
或者日本人也需要遁入自己的泡沫忘記世界的憂患，過去幾十年的經濟低迷何必面對，《Financial Times》近日才報導 “Japan’s standard of living has fallen to last among G7 countries”，GDP負增長、人口老化，就繼續做個老文青吧。役所廣司在最後一個長鏡頭，浪花淘盡人生，盡顯康城影帝的功架。
「我們的尊嚴不值多少錢，但他卻是我們真正擁有的。他是我們最後的一寸領地，在那一寸領土裏，我們是自由的。」就浪漫到盡，甜到盡吧。
只要你願意，英國詩人William Blake就在：
“To see a world in a grain of sand
and a heaven in a wild flower
hold infinity in the palm of your hand
and eternity in an hour”。