新浪潮大軍陽盛陰衰，華妲算是特異的存在。父親是希臘人，母親是法國人，或受兩國先祖的「文藝基因」影響，華妲天性瀟灑、浪漫、愛自由。21歲，當法國新浪潮尚未啟航，她已於亞維儂藝術節擔任劇場攝影師，前往古巴、西班牙等地從事紀實攝影。1954年，她以《短角情事》展開電影生涯，喜以女性化的表達手法，打破傳統的電影框架，關注點也從不局限女性議題，會不斷吸納世界各地遇到的人事物，將一切融匯成各種新的創作。

像「貓」是華妲電影的常見元素之一。華妲跟新浪潮名導丈夫積葵丹美（Jacques Demy），養有一隻如「摯親」的小貓茨古古(Zgougou)，當年拍攝《短角情事》創立的製片公司Ciné-Tamaris，就可愛地以茨古古作公司標誌的吉祥物；在短片《飛逝的獅子》，她又鬼馬地以茨古古微胖身影，取代丹佛羅什洛廣場上的威武獅子像；2006年，當茨古古去世，她細心用貝殼和紙花製作錄像裝置《茨古古之墓》，紀念「親情」。

沒有茨古古的影片，也處處是貓。紀錄片《沙灘上的華妲》中，當華妲談及好友基斯馬爾卡（Chris Marker），就以一隻橙色埃及吉翁貓（Guillaume-en-Egypte）作對方的化身；於《短角情事》，也借婦人說滿城談貓連結生育話題；於《從五時到七時的琪奧》，又以主角女歌星琪奧滿屋是貓、老是談貓，襯托寂寞。

華妲步入暮年後，對世界的愛有增無減。為給後人留下世間更多珍貴風光，她於遺作《艾麗絲說華妲》，融入各地的風景明信片、名畫與照片、街頭壁畫、雕像、圖像式場景、電視節目片段，解構「世界的美」怎樣吸引她近百歲，仍留守崗位到最後一刻，並開宗明義談「靈感」、「創作」及「分享」三個詞彙，如何活現藝術的真諦；

另外，華妲從事報道攝影出身，對人臉表情別有偏好，跟視覺藝術家JR合作的《眼睛想旅行》，走遍各處與人對話、拍陌生人的臉，明言「人」是畢生創作核心，在最後一幕，她跟JR慢慢給風沙與迷霧吞噬，漸次消失於畫面中，深情告別觀眾：「探索別人的世界，會看見不一樣的風景。」