Julius ：我想展現一種手寫的感覺，讓一個字「似番」一個字，讓人讀起上來會記得：「是啊，中文字本來就應該如此生動。」以「動」字作例，我想讓它有一種流動的感覺；又或是「法治」二字，三點水有水滴的感覺，這本來是漢字的精神。而像「他」字，中間一橫很斜，為什麼不？字從來不是那麼死板。作為一個獨立設計師，我希望帶出新思維，也思考有什麼字體產品是現在市場沒有的，然後提供。

如果字體設計師分兩種－－一種著重工藝，一種著重藝術感，你屬於哪一種？

Julius：我的設計取向傾向前者，不是造不到藝術感重的字體，但前者沒太多人做。而能被廣泛和普遍地用的字體實在太少，所以我想做一套可以給人用的內文字。

尤其在一個中文字的架構裡，一筆一劃的設計以至怎樣延伸，完全影響我們能否辨認它。曾流行設計將一個字的結構撐得好爆好闊，那不是不行，但不符合我們閱讀中文字的觀感－－中文字的特點是每個字有自己獨特的造型，當我們想起一個字，腦中會浮現大概的形狀，而我們從來是憑輪廓、外形去認一個字，所以一筆一劃的比例、哪部分需要闊哪部分需要窄，就是漢字本來的美感所在。在科學性之外，我亦想讓看的人重拾「直覺閱讀」，掃一眼，你不單知道是什麼字，也從其精彩的形態感受到靈性。

字體反映時代精神，時代氣氛也影響字體設計，現在的時代需要怎樣的字體？

Julius ：以 Adonian （陳濬人）在重新設計的北魏字體來比喻，它從前是刻在⽯碑上的，筆勁很強，到清代辛亥革命時期被用於彰顯一種反叛精神，再到後來香港百業興旺，區建公先生則以此為不同品牌爭取目光，繼而到今天，我們身為香港人彷彿迷失了身份，所以 Adonian 將北魏現代化，便能再次發揮作用，可見每一時期，北魏都在演變過程中配合了該時代的需求，而更重要的是，寫得一手好字的師父漸老，叫人學習書法亦不切實際，只有將這些字體變成電腦字，讓大家都能廣泛使用，才可將我們珍惜的字體重新連接到現代生活。

今天我們是一個尊重個人，甚至是追求民主自由的社會，字體亦應該反映這種精神，所以在我設計的字體中，希望能使字組合起上來好看之餘，也能彰顯每個字的優點和性格 – 大小統一，但每個字有其個性，既獨立又在一起。這亦是從前漢字書法的靈魂所在。讀下去，會感覺空氣在其中，是會呼吸、有跳躍感的字體。

為什麼我們要不斷現代化字體，創造新的字體？

Julius ：先在設計工具層面來說，就新細明體作例子，它的植字原貌其實「厚身多肉」，是一套很優美的字體。後來一間台灣廠偷了其字稿，妄顧印刷工具，竟就直接用作電腦印刷。兩種印刷工具不同，本來就不能直接取用，於是乎當做成電腦字，便好像只得骨而沒有肉之感，看上去一點不美。現代化一個很實際的原因，是印刷工具不同了，同一個工藝，搬到今天的狀況，便要有相應的改動－－面對高像素的電腦印刷，若然想出來的效果不要那麼死，一筆一劃的設計其實比想像中要圓潤。

另一個重要原因則是，好多幾十年前的字體，其實已反映不到今天我們注重的是什麼精神，或是今個時代的面貌。字體反映一個文化的美好一面，意義超越本來的功能性，而繁體字是千年蒸餾出來的文化，背後記住了一個民族的特性，它也是一個民族的共同記憶，是人們生活之間最真實、流動的情感。保留並不斷現代化字體，就是要不斷強調一種約定俗成的文化和人民特質。無論幾多年後，老土一點講，它是祖先給你的回憶。