專訪Cartier皮具部創作總監Marlin Yuson：以手袋設計說故事！細節親身體驗便能立見高下
Interview with Marlin Yuson
自然、實用、不刻意、不張揚⋯⋯這些皆是法式品味的代名詞，雖則要pin point當中含意是多年來不解的時裝難題，或者根本就沒有標準答案，只是非「法」族類的庸人自擾。早前在上海 Cartier 進行了一次手袋展會，展示了全新 C De Cartier 手袋系列，同行是品牌皮具部創作總監 Marlin Yuson，她在 Cartier 耕耘 20載，從零建立品牌的皮具部門，曾打造過無數經典袋作。筆者本想問問這位時尚推手何謂French Chic？Marlin並沒有正面回應，而是以手袋設計說事，外表低調，隱藏的魔鬼細節卻是親身體驗過後才能立見高下。
（圖片來源：Courtesy of CARTIER）
MF：Madame FIGARO
MY：Marlin Yuson（Cartier 皮具部創作總監）
（圖片來源：Courtesy of CARTIER）
MF 你曾於意大利、紐約等地工作，那些地方的獨特氣息可有影響你在 Cartier 的設計風格？
MY 當然有，哪怕有時比較抽象。從美國的實用性， 到意大利對極致工藝的欣賞。意大利人在顏色應用上亦非常了得。來到 Cartier 後，我深切想把這些經歷注入設計之中。
MF 你最初是以市場部總監一職加入 Cartier，是什麼使你轉往皮具設計?
MY 當時我與聘請我的 CEO 在紐約會面時，我便 告知對方我並非一位 marketer，但他回覆我就是想找一個對產品有深入了解的人。我們不用像對珠寶手 錶般的推廣，而是想先從美學獲得迴響，再而建立背後的市場推廣模式。
MF 從典藏庫中可有發現哪些驚喜?
MY 原來於 40、50 年代許多訂製手袋是以布料製作，而袋扣則用上非常漂亮且稀有的材質如寶石、玳瑁等，有點像製作珠寶般細緻。當時的手袋有許多聰明的開關設計，應付不同場合。但我想亦是主要以較靈活的布料製作，加上人們不帶太多東西出門，才有辦法如此。
MF 在研究典藏中，你想必有讀到關於傳奇女設計師 Jeanne Toussaint 的事蹟吧?
MY 我想是她的勇氣與無畏，作風前衛。她亦從不因為年紀漸長而變得猶豫不決，這一點我最為欣賞。
MF 回到創作過程，通常你的第一步是從哪裏出發?
MY 沒有特定，視乎情況，例如當我們想做一些款式上的更新，我會先看看有哪些可用的工藝，像鑲飾、3D 打印、刺繡、穿孔皮革⋯⋯我們須先從眾多工藝中發掘新奇有趣的元素。但若是設計一個全新袋形，我會先用皮革組建，因為不是所有款式都適合以皮革呈現。我會先考量尺寸、縫紉，可行的話，再要考慮如何展現品牌的 Savoir Faire 手工。製作標準與珠寶無異，好像 chain bag 上的揹鏈，每個鏈環都要焊接封口，另外鏈身皆經過雙鍍金防止氧化變色。
MF 全新 C De Cartier 系列，當中又新添了哪些創意?
MY C De Cartier 最大的挑戰必定是刺繡的部分， 需要花費許多時間才達至完美。大家有所不知，我們在直布紋繡上斜排的設計，大大影響了製作的穩定性。另外為了提升圖騰的亮度，紗線的方向也要仔細調整，4-5 層的刺繡打造出立體層次，那亮度可不是塗層做成。
MF Cartier 皮具未來會走不一樣的方向嗎?
MY 我希望整個系列會更富一致性，現在的系列的確擁有許多不同款式，那是一個建立的過程，反覆試驗中會慢慢知道哪款會留下，哪些會淘汰。一致性的系列將帶來更強烈的故事及訊息。
MF 在後疫時代，許多人在生活與工作上 都找到了新節奏，疫情對你的影響深遠嗎?
MY 影響很大，我的家不大，亦不喜愛把工作帶回家，家中沒有打印機，電腦也會收得嚴密，哪怕廚房枱面我也不想見到任何電器用具。我需要整潔空間， 視覺上的排毒。在家工作的確充滿靈活性，但談到生產皮具，你需要親身觸摸與觀察，透過鏡頭許多細節是根本看不到的。
MF 個人而言，一個完美的手袋必須具備哪些條件?
MY 一定要輕巧、實用，輕不是因為體積小，我要放得下眼鏡、錢包等，有時還會放一瓶水。現在的技術絕對能做出輕身，20 年前的話同一款袋可能是雙倍重量。若果現在還有人售賣沉重的手袋，那只是懶惰而已。
MF 又有哪些設計上的 faux pas 你絕不能容忍?
MY 金屬裝飾的色調不統一，還有它們發出的聲音， 優質的拉鏈順滑易拉，就好像 Mercedes 的車門般 perfect fit，而不是像帶有膠粒的鞋跟，聽起來很廉價。我一定會換成木底，試想像一名女生緩緩走來， 木底高跟的節奏是多麼的glamourous。