對時尚界來說，2019 年的 2 月 19 日是個滿佈傷痛的日子。Karl Lagerfeld 的離開，象徵著一個時代的終結。同一天，由 Laetitia Cénac 擇文，Jean-Philippe Delhomme 畫圖的著作《Chanel：The Making of a Collection》正好面世，意外地成為別具意義的告別式。

花了整整一年參觀 Chanel 位於世界各地的工坊，深入了解其工藝與製作，前法國版《Madame Figaro》記者 Laetitia Cénac 將 Karl Lagerfeld 與 Virginie Viard 共同創作的系列作品幕後製作完整揭開，讓公眾了解作品從工作室到秀場呈現的過程。「其實每年都會有不少關於 Chanel 的書籍推出，所以我選擇專注在一些如果我不報道出來，人們可能就不會知道的事情。」例如，如何製作 cashmere，又譬如他們會花幾千個小時只為製作一件細小的作品，像是一頂帽子，一塊絲綢，甚至是一條羽毛。

能與插畫家 Jean-Philippe Delhomme 合作亦讓 Cénac 女士相當享受，她表示那是一件很美好的事情。二人原本就由於住處相近而會偶爾相約午餐，她口中的 Delhomme 先生是個斯文且富有內涵、溫柔而幽默的人，筆下畫作連 Karl 也相當喜歡，這一點亦促使整個合作得以更順利進行。在眾多精彩插畫中，Cénac 女士對封底設計感受最深，模特兒的背影描繪讓她聯想到 Karl Lagerfeld 也是如此在他的人生中謝幕，徐徐離我們遠去。

The King —— Karl Lagerfeld

「訪問時他沒有戴上那副標誌性的太陽眼鏡，他會直視你，非常認真的聽你說話，而且眼神相當溫柔。」他的語速很快，有好多的故事分享，從話語中你能感受到他淵博的知識，深厚的文化底蘊以及幽默的個性，擁有過千藏書的他，也會在對談中測試你對詩人或文學等領域有多少認識。而問到有多少靈感是來自於童年，他的回答則是一句斬釘截鐵的 “Nooooo.”，指的卻是往事就不重提了，the past is the past，他是個向前看的人。

「我和 Karl 見過兩次面，第一次他正在進行 fitting，所以並沒甚麼時間交談，真的好像是在跟一位 King 見面。」訪問 Karl 並不是一件容易的事，從預約到正式見面可能是相隔好幾個月，但當終於面對面，他就是完全的專注與投入。

Karl Lagerfeld 早於 1983 年就在 Chanel 工作，他一直致力保存品牌最初的精神和標誌，亦知道該怎樣演繹，革命化和創新。他在總部有一個工作室，那裡正是 Coco Chanel 當初開展事業的傳奇地址。那是一個節奏極快，繁忙而安靜的工作間，Cénac 女士在這裡與形形色色的天才們相遇，最讓她印象深刻的，是一位叫 Kim 的韓裔設計師。「她知道每一個部門在做甚麼，熟知 Chanel 推出的每一個系列，亦負責在 Karl 與工作室之間做一些統籌工作。」譬如，當 Karl 想要做一個埃及系列，她就會立即著手規劃，直接飛到當地或是透過觀看羅浮宮展品汲取靈感；或者他會拋出一些關鍵字，例如是「森林」，整個團隊就會在這個基礎上進行設計。Karl 會給予團隊一定的空間，確保每個人都能在自己的領域和崗位上揮灑創意。

對很多人來說，創作的過程總是能意外生成各種各樣的東西，因此，最後的成品往往會跟當初所計劃的大不相同，然而，Karl 的草圖卻是永遠跟成品近乎一模一樣。可見他除了勤奮，亦是個非常精準，並知道自己想要甚麼的人，這亦是他如此受所有人敬重的原因。「他能夠精準的告訴你哪個設計想要由哪個工坊去做，而這些也早已記在他的草圖中了。」他相信他的作品打從一開始，就是最好的版本。

如今的 Chanel 由 Karl 多年左右手 Virginie Viard 接手掌舵，她了解 Karl 的每一個工作程序，「她清楚甚麼是 “Chanel” 甚麼不是 “Chanel”，她對此有足夠的敏銳度。」在她的加持底下，品牌的革命性得以永續，Chanel will always be Chanel.

後記

在 Le Figaro 工作多年，Cénac 女士表示其實即使是在法國，Figaro 也一直在改變。「以前給人的感覺比較保守，近十年相對變得輕鬆，不再那麼拘謹。」她認為 Figaro 不一樣的地方，就是將文化的部分看得很重，「例如是女性主義，就是在說女性權利，男女平等的議題，首先這其實是一個經濟課題，這是第一件要看的事。如果有天在同一個職位上，兩性薪酬可以平等的話，就可以說是一種成功。」，因此，女性雜誌除了時尚和美容，文化的部分同樣不可忽略，這樣的做法希望也能在香港版延續下去。