Comme des Garçons 進軍巴黎前是怎樣的？神秘IG揭示川久保玲鮮為人知一面

川久保玲（Rei Kawakubo） 的Career path有點像徐小鳳——如果你知道小鳳姐在70 年代的地位，就是從海城唱到啟德遊樂場，幾乎就是跟劉鳳屏、舒雅頌、鍾珍妮、鍾安妮這些跑場歌星「同呢」。但後來她漸漸聲望日隆，最終成為金針獎得主和紅館紀錄保持者，大抵是因為有一點態度上的分別罷？大家今天熟悉的玲姐，想起的都是 Comme des Garçons 那些裝置藝術時裝，但其實在整個1970 年代，她完全並不是那一回事的。

川久保玲（圖片來源：Comme des Garçons ）

「目前看來，『有點與眾不同』並沒有什麼價值。」－ 川久保玲 Rei Kawakubo

川久保玲近50年破天荒接受電視訪問：「我也不再年輕了」

Comme des Garçons Archive帳號揭示川久保玲早期的另一面

雖然Instagram 的發明令人追逐數字遊戲，但也有一點好處。近年一眾懷舊IG 帳戶，為時裝考古愛好人士如我，提供了不少寶貴資料，譬如 @cdgarchive 就讓我們窺看那個升上神台、成為「玲姐」、「前巴黎」時期的解構大師。

你見過髮型很像當年徐小鳳的玲姐嗎？（圖片來源：Instagram @cdgarchive）

在該IG 中過千的貼文中，不難發現神話化前的川久保女士不但會咧嘴笑、會紮馬尾、會電長曲髮（有張相簡真的同時代的徐小鳳！）、會著牛仔褲、會在完騷時謝幕、甚至1971 年在原宿開第一間店時，那時CdG 賣的衣服簡直像……靚少少的b+ab ！

早期的Comme des Garçons（圖片來源：Instagram @cdgarchive）

特立獨行日式禪跑贏同期設計師

根據《日本紳士錄》（ニッポン若者紳士 ）記載，從應慶文學及哲學系（主修美學）畢業後，在1965-67 年間在旭化成工業（紡織品）廣告部工作，辭職成為自由造型師，收集時尚資訊並研究潮流。當時川久保覺得現存的衣服都不時尚，找不到合適的款式，於是轉型設計師。在1969 年，她開設了自家品牌Comme des Garçons。這家小公司（尚未正式成立時）的工作室位於赤坂中央大廈一樓——但大部份中英文文獻中，我們對川久保玲的認識都是從1980年到巴黎後的風光史，對之前一無所知。

看看@cdgarchive 裏舊剪報的同期設計師：與玲姐一同到大陸考察trip 的稻葉賀恵成了OL 服名牌，君島一郎是老土套裝的代名詞、鳥居ユキ出的是彷巴黎貴婦裝、我們比較熟知的有三宅一生、高田賢三、森英惠、山本寬齋，還有山本耀司。當然，讀過那期《System》Yohji 專訪的人都知到，Yohji 是到了巴黎才知道，同居多年的玲在同一條街的酒店辦時裝展。男女之間的事塘邊鶴毋庸置喙，但想必是川久保看到了一些明白了一些，知道必須孤身走我路，才能滿足自我、才會走到在MET 開個人展覽的一天（除了YSL 她在第二個在世設計師得到這個榮譽）。

CDG Met 展覽 圖片來源：Instagram @cdgarchive）

玲姐語錄：「如果人們不敢穿上不好穿的衣服，我的生意就會不好。」

她（和Yohji）如何創出「廣島時尚」和變成「畫一個圓圈」回答記者問題的日式禪形象的故事，大家都很清楚，在此不贅了。儘管看得出年近80 的她很攰，火氣卻沒有減弱，在最近的日本雜誌訪問，金句仍然不斷，摘錄如下：

（圖片來源：Instagram @cdgarchive）

「目前看來，『有點與眾不同』並沒有什麼價值。」

「這個時代的人們想要自然、舒適、時尚的穿着，這樣就好了。如果人們不敢穿上不好穿的衣服，我的生意就會不好 [ 笑]。」

「只因為穿的衣服對自然沒有負面影響就感到滿意的心態有問題。」

「廣告在雜誌佔據的部分開始變得越來越大，成了驅動力。那基本上就是這種趨勢的背景。在雜誌上報導這種主題會不會讓您很為難？我覺得到目前為止我說的話都很不得體 [ 笑]。」

記者：「我認為，人們最想要的是您的創造力。」

川久保：「我很懷疑 [ 笑]。」

2020春夏系列（圖片來源：CDG）

從不怎特別的少女服，到遠走巴黎開創出乞兒裝、解構裝，將CdG 變成一種宗教，再開出Dover Street Markert，至今仍然沒被大財團收購，Comme desGarçons 可算是世界第九大奇蹟，川久保玲也確是「同枱食飯各自修行」而得道的終極代表！