亦舒眼中的可愛港女｜重看張曼玉的90年代妝容，原來從沒有過時
講起港女妝，你會想起甚麼？是否像TVB劇中常看到那種一大坨假睫毛黑眼線、還是仿韓妝、仿日妝？不知由何時開始，「你看起來很港女」好像變成了一種負面評語，其實在80、90年代，香港女星驚艷了整個亞洲，那個時代的港女美得各有千秋，就像張曼玉。張曼玉闊別螢幕多年，於2023年以製片人身份演繹 Olay 短片，將近花甲之年的她無懼歲月的洗禮，依舊明豔照人。
（圖片來源：Olay）
久別螢幕新作 道盡人生體悟
在 Olay 短片中，只見張曼玉在倫敦街頭隨性漫步，與友人在草地上野餐閒聊，盡情享受著愜意的 me time。她分享道，以往忙碌的生活讓她忘了要愛自己，但她也坦言現在知道也不太晚，最重要的是「活在當下」，以自己的步調，過自己的人生。我們常說「歲月不留人」，也許只要擁抱自己的年齡變化、從容自若，就能做到歲月不敗美人。
（圖片來源：Olay）
亦舒眼中的可愛港女
亦舒這樣形容：「最愛張曼玉，模樣好，白皙得離奇，一頭好頭髮，小小眼睛，厚腫小嘴巴，體格無瑕可擊，笑起來如純潔兔寶寶，無論穿什麽戴什麽古怪東西，仍然可愛活潑，據說皮膚吹彈得破，沒話說。」
從《流金歲月》、《花樣年華》到《家有囍事》中，張曼玉不僅帶來一套套刻骨銘心的經典作品，戲中的妝容特色更揭示各個時代的女性文化。重看張曼玉，每一個妝容都比現在的仿日韓更有港女風情。
（圖片來源：《阿飛正傳》劇照，華映）
（圖片來源：《警察故事》劇照）
大抵，我們心中都住了個張曼玉
為甚麼妝容設計對於每部電影來説是如此重要？因為每個妝容，不僅代表了時代的潮流趨勢，對於塑造每個人物處境來説也同樣重要。當2024年的現今，回顧張曼玉的妝容潮流，會發現不過時之餘，更形成了一個循環，絲毫不顯尷尬。
（圖片來源：《流金歲月》劇照）
《阮玲玉》30年代的古典柳月眉
1992年的電影作品，張曼玉活演了劇中主角阮玲玉堅毅的一生。《阮玲玉》中張曼玉的整個妝容形象以阮玲玉作為藍本，活靈活現呈現角色。有別張曼玉一貫的淡妝造型，為了重現30年代女性流行的彎月眉形，張曼玉一開始嘗試了遮瑕和眉筆打造細長眉形，不過她對完妝效果非常不滿意，最後自行剃眉，為的就是重塑30年代的眉形精粹。
30年代的柳月眉 （圖片來源：《阮玲玉》劇照）
30年代的柳月眉 （圖片來源：《阮玲玉》劇照）
張曼玉借以柳月眉形去代表眉間的一抹孤寂，加上電影中唇色的變化，透露了阮玲玉處於新舊情人之間所面對的輿論壓力，和當時女性處於愛情的卑微地位。現在看來，柳月眉妝絲毫不顯老氣，更是帶點30年代的古典優雅，卻也透露了當代女性對於時代的一點無力感。
30年代的柳月眉 （圖片來源：《阮玲玉》劇照）
30年代的柳月眉 （圖片來源：《阮玲玉》劇照）
《花樣年華》60年代的復古妝感
2000年的電影作品，張曼玉在戲中演釋了60年代的香港女性蘇麗珍。雖然電影造形和《阮玲玉》相似，同樣也是以旗袍視人，然而妝容上的些許改變已經帶來了一個新形象，演活了另一位女性的人生。
復古妝感（圖片來源：《花樣年華》劇照）
復古妝感（圖片來源：《花樣年華》劇照）
有別於阮玲玉的被動形像，蘇麗珍（張曼玉）以一行稍稍起角，帶點粗度的平眉示人，有別於蘇麗珍表面上的含蓄形象，妝容設計上故意畫上濃黑粗眉，表達角色內心的野性不羈，演繹她在婚外情裏的坦率姿態，單是妝容已把角色的外內在造成強烈對比。
復古妝感（圖片來源：《花樣年華》劇照）
為呈現60年代的復古感，張曼玉梳起一頭高挺捲髮，唇調以暖棕色和深紅色為主，重塑當年女性的妝感，同時配合角色的成熟形像，還原社會對已婚女性，莊重典雅的外表期待。原來現在的韓式平眉，早在60年代的香港已曾盛行，難怪現在看起來也絕不過時。
復古妝感（圖片來源：《花樣年華》劇照）
復古妝感（圖片來源：《花樣年華》劇照）
《流金歲月》80年代的俐落裸妝
1998年的電影作品，被譽為最美亦舒女郎的張曼玉，在戲中演釋80年代的都市女性蔣南孫，當年正是女力覺醒的年代，帶點女性韻味之餘，也得具備男性般的俐落感，因此張曼玉的妝感偏向俐落乾淨，正是今日所謂的「裸妝」，帶點妝感卻不以紅唇強調女性韻味，稍稍起角的眉妝營造硬朗的職場感，從來不帶瀏海的俐落感，打造獨立堅韌的新女性形象。
80年代的俐落裸妝 （圖片來源：《流金歲月》劇照 ）
80年代的俐落裸妝 （圖片來源：《流金歲月》劇照 ）
《流金歲月》記錄了八十年代的香港女性，當時處於經濟起飛時期，香港有著繁華盛世的酒綠燈紅，同樣也帶俗世風貌的單純與從容，借用導演楊凡話「一切都很過時，一切都很緩慢」香港女性的都市形像，一直都不曾改變，可能91分界的髮型早已過時，但香港職場女性的獨立感依舊，時至今日，戲中蔣南孫的幹練個性和利索外表，仍然是不少女強人心中的典範。
張曼玉的俐落形像 （圖片來源：《流金歲月》劇照）
仍然是不少女強人心中的典範造型（圖片來源：《流金歲月》劇照）
職場女性的獨立感（圖片來源：《流金歲月》劇照）
職場女性的獨立感（圖片來源：《流金歲月》劇照）
職場女性的獨立感（圖片來源：《流金歲月》劇照）
《家有囍事》90年代的血色紅唇
鏡頭一轉，從60年代女性的含蓄溫婉，撤換到敢作敢為的90年代新女性。《家有囍事》中的何里玉（張曼玉）以鮮明形象示人，換上自由奔放的造形，有別於以往的深紅唇調，張曼玉以一抹鮮紅唇色，表達出90年代女性的敢愛敢恨，硬朗平眉（不同於蘇麗珍帶點弧度的平眉）顯示她在愛情中的主導姿態。
敢愛敢恨的何里玉 （圖片來源：《家有囍事》劇照）
《家有囍事》張曼玉更以多個造型向經典電影致敬。何里玉（張曼玉）以一身牛仔打扮模仿《人鬼情未了》橋段，穿上90年代最流行的牛仔工人褲，配上一行平眉，一抹淡唇色和幼細眼線，向經典致敬之餘，也透露了90年代的清純帶活力的 妝容潮流。
張曼玉以多個造型向經典電影致敬（圖片來源：《家有囍事》劇照）
至於最顛覆張曼玉一貫造型，莫過於她模仿《風月俏佳人》和Madonna的一幕。重現《風月俏佳人》中女主角時，張曼玉以一個平陰短Bob、粗眼線、重shading，以及桃紅色唇膏重塑女主角的俏皮形象。另外她亦重演了Madonna的性感形象，以一身Jean Paul Gaultier設計的錐形top，一行弧度十足的英氣眉，earth tone的珠光眼影和一抹大紅唇去表現Madonna的狂野。
張曼玉的Madonna （圖片來源：《家有囍事》劇照）
張曼玉的風月俏佳人 （圖片來源：《家有囍事》劇照）
90年代，其實正是各種妝容潮流百花齊放的年代，踏入時代新女性的年代，當時女生們不再拘泥於溫婉形象，反而尋找突破，唇色愛抹多紅就多紅，忠於自己，其實回溯當時，不難發現90年代和現在的妝容差別不大，筆者認為比起韓國的美妝文化，香港在於「忠於自我」的層面上更勝一籌，香港女生很少統一地選擇同一個美妝潮流，而是根據個人特色去挑選自己喜愛的風格，所以説，為何20多年前後，妝容特色改變不大，正是因為我們從不盲目追隨潮流。
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